阿巴斯与其他伊朗导演不同的地方就在于他对电影语法的创新与突破这也是为什么他在全球范围内的世界电影史中地位如此之高的原因——对第六区的娴熟运用、这部《running man 2011》中的真实与虚幻、纪实与表演、还原与再造的混合体《running man 2011》对阿巴斯自己后来的作品也起到了标尺的作用在影片前面大部分的镜头中我们在阿巴斯的带领下共同审视甚至审判这位假冒导演的人完整经历了逮捕、讯问、庭审、赦免一系列的过程但当我们目睹隐藏的摄像机拍摄到萨布吉安被释放后猝然遇到他曾冒名顶替的导演偶像情不自禁放声哭泣扑倒他怀里的时候我们了然了他真的只是一个如他先前所述的单纯热爱艺术、热爱电影的穷苦人当“两位导演”在摩托车上捧着花畅快交谈之时他们的声音被配乐音轨顶掉因为这就是独属于他们的文青的终极梦想啊~~
魑魅缠身啊:222.69.103.107
在《running man 2011》里饰演男主中晚年阶段苏雷曼同样没给自己台词方世玉电视剧这些来自现实生活中的冷幽默让人很容易想到雅克·塔蒂但二者并不相同苏雷曼的特色是文化味镜头看似极简实则做了精巧的舞台设计空间感和对称性强化人物在环境中的位置他把极有限的成本用在刀刃上靠智慧补足 另个特色是当代性行为表演意味重他靠滑稽场面强调男主角——一位观察者——对环境的思考和疏离靠频繁的意象镜头交待祖国的状况(飞机仿佛炮火烟花犹似硝烟)看似松散的场景被背后的家国隐忧所贯穿流露出“吾乡归何处处处似吾乡”的世界性 当下我们所有人都生活在别处我微信地点是斯特灵在电影正中间苏雷曼只开口说自己是哪里人仿佛要告诉我们别处和此处都一样祖国被其永远铭记To begin where I am.