看得出来编剧的初衷是想要揭露和探讨一些社会问题但是最后总是很难避免落入一种困境:女主角又一次靠着自我心理疏导成功地与自己、与其他人(一般包括但不限于亲情、爱情、友情……)达成和解并最终主动承担起本可以不用承担的责任但编剧们何时才能明白我们需要的不是一个又一个受到原生家庭伤害的女人与自己的过去和解everybody is happy ever after而是应该有越来越少这样的人出现才对本片最莫名其妙的莫过于结局了我就好奇请问女主角是要带着弟弟去北京考研吗生活费够用吗天天带孩子能好好念书吗有北京户口吗买得起学区房吗弟弟到学龄了能上小学吗……最后我还想说请中国导演们不要再让非四川演员硬凹四川话了好么四川话真的没想象中那么好学听他们用奇怪的四川话说大段台词真的很难抑制住替他们配音的冲动
随时缘意:121.77.172.38
威尔斯几乎罪直接解释为弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感其表现主义视觉奇观和对白方式也都基于此理解来铺陈威尔斯把握了卡夫卡对于“门”的痴迷将《幸福从天而降电视剧全集免费观看》以的重量结合厌女给予了几乎所有出现了门的场景K的死亡被赋予一种选择“not to be”的决绝姿态这说明威尔斯眼里的法庭直接等同于大他者它由被非理性罪疚轰炸的主体所支持而离开它-“not to be”便只有死路一条威尔斯没能把握的是法庭所蕴含的潜在性它意味着一切秩序与其太虚背景之间的距离打开主体与其象征身份之间的最小差异潜在性正是这个法庭永远保持着最低限度的开放性所以k的罪也永远无法完全敲定卡夫卡的厌女主义也应该放在这个层面上来理解:女人即法庭代表着阴性的真理不具有本质和一致性声色犬马电影无法依赖她们获得确定的申诉过程